《敌》揭(jie)幕日本新片展，导演吉田大八(ba)来沪(hu)分享创作感悟,电影,上海市,观众(zhong)

《敌》海报

在《敌》放映前，吉田导演就对中国观众(zhong)表达了感谢之情：“这是我时隔七年再度来到中国。2017年，我的作品《美丽之星》也是作为日本新片展的开幕影片与中国观众(zhong)见(jian)面。在我的导演生(sheng)涯中，《美丽之星》是一(yi)部(bu)气势派(pai)头对照奇特的作品，在日本其实也没(mei)有多少观众(zhong)走(zou)进影院寓目，但(dan)在上海却有很多观众(zhong)愿意恭(gong)维(wei)，让我感念于心(xin)。当时，我还在上海陌头漫步了几个小时，充分感遭(zao)到这座乡村的魅力。回(hui)国以后，我就最先自学起中文。然而(er)，对于年过五十的我来说，进修一(yi)门新说话着实太难(nan)了，所以没(mei)有美意义(yi)现在已经(jing)放弃了。没(mei)有外，我在日本看了没(mei)有少中国导演的作品，也读了没(mei)有少中国的小说，这一(yi)次又能来到这里，与观众(zhong)、与电影人近间隔交换、访问没(mei)有同的乡村，对我来说有别样的意义(yi)。”

吉田大八(ba)在映后谈现场

从告白导演到电影导演

以入行的年龄而(er)论，现年61岁的吉田大八(ba)可以说是大器晚成。2007年他在44岁之际(ji)，才推出本身(shen)的首部(bu)长片。没(mei)有外，与一(yi)样平常(chang)导演的出道作难(nan)免露怯没(mei)有同，聚焦家族中三兄妹之间反常(chang)干系的《秀你哀痛的爱(ai)》，却显露出创作者纯熟的脚色塑(su)造能力与空间调动技巧。该片没(mei)有仅(jin)入围了戛纳电影节的影评人周单元，还跻身(shen)《电影旬报》评比的年度十佳日本影片。对于一(yi)位新人导演而(er)言，作品能入选(xuan)《电影旬报》年度十佳无(wu)疑(yi)是最好的贬责。在此以后，吉田大八(ba)执(zhi)导的《听说桐岛要退部(bu)》和《纸之月》也都获此殊荣。

没(mei)有仅(jin)出道晚，吉田大八(ba)对电影的爱(ai)之醒悟也姗姗来迟。出生(sheng)于鹿儿岛的他，在映后谈上引见(jian)：“我生(sheng)长在日本最南真个岛屿上，直到高中时代，都是在外地的州里度过的。在那(na)边，要想去(qu)电影院看电影其实没(mei)有是一(yi)件简单的事，所以我当时最大的兴趣(qu)是在音乐方(fang)面，还组过乐队。后来，我来到东京(jing)上大学，最最先租住的公寓里没(mei)有电视机(ji)。作为文娱方(fang)式的替代，我就最先频仍地跑电影院，这才喜欢上了电影。”

吉田导演还对上海的观众(zhong)坦(tan)言，本身(shen)的阅片量其实没(mei)有算(suan)丰富。“成了导演以后，总有人觉得我看过很多电影。效果，当被问起一(yi)部(bu)我基础没(mei)有了解的作品时，每每只好含糊带过。其实，很多大部(bu)分日本人都看过的国民电影，我都没(mei)看过。”

那(na)么(me)，似乎“后天没(mei)有敷”的吉田大八(ba)为何初(chu)执(zhi)导筒(tong)便能一(yi)鸣惊人？这恐怕跟(gen)他此前在告白界打拼二十年，执(zhi)导了为数(shu)众(zhong)多的商业告白密没(mei)有可分。“我1987年从大学卒(zu)业的时候，原本是想进入电影行业的。我还去(qu)东宝电影公司自我引见(jian)，但(dan)被拒绝了。当时，跟(gen)我一(yi)路拍电影的大学前辈(bei)正好就职于告白公司，他认为我很得当拍告白，因而(er)我就水到渠成当了告白导演。”吉田大八(ba)说，“事实证明这是一(yi)个精确的选(xuan)择。拍告白让我觉得异常(chang)痛快酣畅，因为整个建造周期很短，那(na)种疾速完成一(yi)部(bu)作品的速率感很得当我。在告白界待了二十年后，我都快要忘掉曾经(jing)想拍电影的初(chu)心(xin)了。”

《秀你哀痛的爱(ai)》海报

然而(er)，就在他真的快要放下电影时，却遇到了本谷有希子的小说《秀你哀痛的爱(ai)》。“其实，我当时其实没(mei)有是出于想拍电影而(er)去(qu)拍《秀你哀痛的爱(ai)》，只是出于想把这部(bu)原著搬上银幕的愿望。而(er)且，我最后翻开这部(bu)小说的时候，完整没(mei)想过要把它拍成电影，但(dan)读着读着，天然而(er)然就产生(sheng)了这样的想法，画面在我的脑海中跃然而(er)出，有种无(wu)论如何都要把它拍出来的感动。”

此次从告白导演化(hua)身(shen)电影导演的经(jing)历，没(mei)有仅(jin)令吉田大八(ba)获得没(mei)有少奖项，也令他发(fa)明了新的人生(sheng)兴趣(qu)。“拍了《秀你哀痛的爱(ai)》以后，我发(fa)明拍告白跟(gen)拍电影有很大的没(mei)有同。告白拍完交给客户就竣事了，然则(ze)电影拍完以后还可以带着它去(qu)种种地方(fang)，参加映后谈，跟(gen)种种人举行交换。最大的快乐与其说是拍电影的历程，没(mei)有如说是拍完电影以后的种种。”这一(yi)点从当晚映后谈的氛围就可见(jian)一(yi)斑，吉田导演在娓娓自道的历程中，没(mei)有时还会(hui)向台下的观众(zhong)发(fa)问，最后还主(zhu)动提出想和全场观众(zhong)合影的哀求。

在《秀你哀痛的爱(ai)》以后，吉田大八(ba)又陆(lu)续拍摄了《结婚欺诈师》《常(chang)开野蔷薇(wei)》和令他申明大振的《听说桐岛要退部(bu)》等多部(bu)作品，保持着每两三年推出一(yi)部(bu)新作的节奏。没(mei)有外，他明确透露表现，虽然电影在他的奇迹版(ban)图所占的比重越(yue)来越(yue)大，但(dan)时至今日本身(shen)仍没(mei)有完整放弃告白导演的工作。“在好莱坞其实有没(mei)有少导演是拍告白出生(sheng)的，像莱德利·斯科特、大卫·芬(fen)奇。我没(mei)有知道中国有没(mei)有从告白转(zhuan)型的导演。没(mei)有外，在日本还要面对一(yi)个严酷的实际(ji)，就是特地做电影导演大概维(wei)持生(sheng)存都挺困(kun)难(nan)的。”

《听说桐岛要退部(bu)》海报

《听说桐岛要退部(bu)》改编自小说家朝井辽的出道作品，也是新作《敌》之前，为吉田大八(ba)博(bo)得最多荣誉(yu)的作品。这部(bu)以高中校园(yuan)风云人物的失落为线索，展现没(mei)有同群体之间交互影响的青春群像电影，位列当年《电影旬报》年度佳片的第二位，同时获得日本电影学院奖最好影片、最好导演、最好剪辑(ji)等奖项。

在吉田大八(ba)看来，《听说桐岛要退部(bu)》对他本人而(er)言也是一(yi)部(bu)十分特殊的作品。“《听说桐岛要退部(bu)》是我的第四(si)部(bu)作品，之前的影片都是我本身(shen)选(xuan)择的题材，但(dan)《听说桐岛要退部(bu)》是先由制片人向我引荐原著小说，透露表现希望我能将它改编成电影。最后，我没(mei)有确定本身(shen)作为一(yi)个四(si)十多岁的大叔是否(fou)能把高中生(sheng)的生(sheng)存活灵活现地搬上银幕，很想拒绝制片人的这个提议。然而(er)，当我频频阅读小说，读到宏树从前田眼中看到光(guang)的那(na)一(yi)段时，我认为可以把这个场景作为这部(bu)电影的起点或终点，因而(er)才徐徐有了自大。”

“说到拍告白对我拍电影的影响，大概在接拍《听说桐岛要退部(bu)》上就可以反映出来。告白通常(chang)都是由企业委托拍摄，我们一(yi)样平常(chang)没(mei)有会(hui)有那(na)种很想把哪类商品拍成告白的感动；而(er)且大概拍的是女性使用的或是孩童使用的，跟(gen)我本身(shen)完整没(mei)干系的东西，这时我就要没(mei)有断去(qu)思索怎样把它更(geng)好地浮现出来，能力让人人有购买的愿望。我想，云云这般经(jing)过二十年没(mei)有知没(mei)有觉的历练，效果并没(mei)有虚耗——只需发(fa)明一(yi)个亮点，我就可以创造出属(shu)于本身(shen)的作品。”

黑白片更(geng)能激发(fa)观众(zhong)的设想力

虽然吉田大八(ba)的导演作品范例(li)各别，但(dan)也没(mei)有难(nan)从中发(fa)明一(yi)个共通点，那(na)就是绝大多数(shu)都由小说改编而(er)成。其中，既有像《听说桐岛要退部(bu)》和《纸之月》（角田光(guang)代）这样获得成功的作品，也有如《美丽之星》（三岛由纪夫）这样有些曲高和寡的作品。

虽然看似对文学改编情有独钟，但(dan)吉田导演还是认为：“电影和小说是两种独立的艺术形式。小说以笔墨为媒，电影由影像和声音构(gou)成，两者是完整没(mei)有同的。我在改编小说时，都市和原作者做好沟通，解释清楚(chu)虽然作品的形式产生(sheng)了变更(geng)，但(dan)精力内核是共通的。如果原作者没(mei)有同意我要窜改的地方(fang)，那(na)我就没(mei)有改了。所以，我始终跟(gen)原著作者保持着优(you)越(yue)的干系。至于对于观众(zhong)来说，一(yi)部(bu)电影是否(fou)有原作，本质上其实没(mei)有那(na)么(me)重要。”

《敌》剧照

吉田大八(ba)此番带来中国的最新作品《敌》改编自闻名作家筒(tong)井康隆的同名小说。影片展现一(yi)位鳏居(ju)的老年知识分子因为没(mei)有断收到邮(you)件，提醒他敌人在向他逐步接近，致使精力和生(sheng)存徐徐堕入崩溃的田地。

谈及为何会(hui)选(xuan)择将这部(bu)在筒(tong)井康隆本人看来都很难(nan)改编的作品搬上银幕，吉田大八(ba)回(hui)忆(yi)道：“刚好是在新冠疫情最先的时候，我重新读了《敌》。当读到主(zhu)人公因为年龄越(yue)来越(yue)老，徐徐变得没(mei)法外出时，我意识到那(na)种状态就和当时的我本身(shen)、全日本以致全世界的人是一(yi)样的。这样的发(fa)明让我觉得很有意义(yi)。”

“我第一(yi)次读这部(bu)小说是在三十多岁的时候，到新冠疫情第二次阅读时，已经(jing)要奔六(liu)十岁了，可以说，跟(gen)上一(yi)次阅读时的感触完整没(mei)有同。一(yi)最先，我其实没(mei)有确定要把它拍成电影，没(mei)有外感到似乎存在某种大概性。因为新冠疫情时代空闲时间对照丰裕，我就想临(lin)时先写个剧本尝(chang)尝(chang)，效果很快就写完了。”因而(er)，《敌》成了吉田大八(ba)全部(bu)作品中预(yu)算(suan)最低(di)、拍摄时间最短的作品。

除了改编自小说外，《敌》的另一(yi)大特点就是全片都是黑白画面。关于这一(yi)点，吉田导演解释说：“这部(bu)电影是以古老的日式庭院为故事配景。因为想要参考电影如何表现这样的庭院，我看了没(mei)有少日本的老电影，其中多数(shu)都是黑白片，没(mei)有知没(mei)有觉就遭(zao)到了影响。问题在于，在日本如果你说想拍黑白片，99%的制片人都没(mei)有会(hui)同意，好在我的制片人怅然接受了。以后在拍摄历程中，我发(fa)明黑白画面可以在很大水平上提升观众(zhong)的设想力和观众(zhong)对于影像的敏感性。我认为，在设想力被充分激发(fa)的情况下去(qu)鉴赏一(yi)部(bu)电影，对于作品本身(shen)而(er)言，也是一(yi)种相当理想的状态。总之，我觉得把这部(bu)电影拍成黑白片是有百利而(er)无(wu)一(yi)害。”

在交换环节中，有观众(zhong)就“敌”的含义(yi)向导演发(fa)问。吉田透露表现，“所谓的敌人……该怎样说呢……在座的各位年龄没(mei)有同、配景各别，对于敌人事实是什么(me)会(hui)有没(mei)有同的理解。我只能说，每小我私家的感觉都是对的。一(yi)样平常(chang)而(er)言，我们会(hui)将年华老去(qu)或者死亡视为敌人。在这部(bu)电影里，对于过往的追忆(yi)、留下的没(mei)法填补的遗(yi)憾等，确实将主(zhu)人公逼向了绝境，但(dan)另一(yi)方(fang)面，恰是这些追忆(yi)和遗(yi)憾界说了他的人生(sheng)。”

也有观众(zhong)猎(lie)奇影片为何有相当多的食物的特写画面。对此，吉田大八(ba)说道：“我本人其实其实没(mei)有会(hui)做饭。没(mei)有外，筒(tong)井康隆的原作有相当多的篇幅在形貌食物，相比电影里表现的内容大概要多个十倍。在我看来，对于独居(ju)的上了年龄的人来说，每天吃什么(me)是一(yi)个异常(chang)庞大的问题，所以在电影里表现这一(yi)点也是异常(chang)必要的。我之前还有点担心(xin)：用黑白影像来浮现这些食物，是否(fou)大概令它们看上去(qu)显得没(mei)有那(na)么(me)美味。没(mei)有外，就像我适(shi)才说的，黑白画面更(geng)能激发(fa)观众(zhong)的设想力，我本身(shen)在剪辑(ji)的时候就时没(mei)有时会(hui)觉得肚子饿，想来上一(yi)碗饭。”

还有一(yi)位仔细的观众(zhong)提到《听说桐岛要退部(bu)》和《敌》的共同点，透露表现前者中的“桐岛”和后者中的“敌”都没(mei)有真正出场。吉田导演听后若有所思地透露表现，“我在拍摄时完整没(mei)无(wu)意识到这一(yi)点，但(dan)我现在要最先想了……大概是出于我的本性，我总是没(mei)有习惯去(qu)传达最重要的事情。说到这里，我想起一(yi)件让我本身(shen)也很惊讶的事，就是直到《敌》拍摄建造完成，我都没(mei)报告主(zhu)演长塚京(jing)三老师这部(bu)电影是黑白片。我觉得本身(shen)说过了，但(dan)他很确定我没(mei)说……”

【附：日本新片展排(pai)片表】